来源:苏俄转播(ID:soviet-russian)
▲ 立陶宛首都维尔纽斯Mokslas科学出版社的logo,始于1975年。它因为跟摩托罗拉的logo有几分相似而获得了很大的关注。不过,摩托罗拉的「M」字样logo是90年代才有的。
苏俄时期的艺术和设计,在20世纪早期的未来主义渐渐息声后,便不再有什么国际化大动静。
从社会主义现实主义的美学,到刻板实用的野蛮主义,世人们眼中的苏俄是一个可以把卫星和坦克造的很棒,却搞不好毛巾和脸盘的跛脚巨怪。
放眼日常生活中的用品,如果你觉得那只是计划经济时代,僵化体制下无趣的制造,那你就大错特错了。真正的设计,对美和品味的追求,是跨越时代和体制的。
对于旧时代遗物的收藏,有很多人在做,收集肩章、硬币、旗帜、邮票,各种各样都有。
今天要介绍的,就是设计领域里的荒野捕手,Rokas Sutkaitis.
一个年轻的立陶宛设计师,专门收集苏俄时代的商标和logo.
这些收集来自从1960年代到1980年代,很多设计师的名字已经查找不到了,只能根据档案记载,看出设计图案的用途和年代。
▲ 收藏者Rokas Sutkaitis
苏联的宣传机器为出版物指定了种种条条框框,比如对于出版物的印刷用字体,绝大多数都用的是Anatoly Schukin在1947年发行的字体(被官方称为「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」)。
你要想用另外一种字体来设计,或者搬出另外一套图形,就跟试图打破无聊沉闷的生活一样,要承担不小的叛逆意识形态风险——宣传机器饶不了你。
尽管官方审美的陈词滥调影响很大,但总有一些想要试图打破束缚的人,找到方法和路径,来实现自己的想法。
这其实也从另外一个侧面证明了,体制并不是铁板一块,无懈可击。尤其是在艺术创造领域,界限内、规则下,总能开辟出一片独特的空间。
有时候,束缚反而成为了一种动力,激发创造者去图谋、去明知不可为而为之。
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