《觉醒年代》掀起了遍及社会各圈层的火爆，不只是任正非等老一辈人欣赏和推荐，也获得了年轻人的普遍关注，还激起了社会各届对先烈的追悼，从合肥延乔路的路牌下、到上海龙华烈士陵园陈延年、陈乔年、赵世炎等的墓碑前、都摆满了悼念的鲜花。

“燃”是一种代表生命力最旺盛火热的状态，代表青春、热血和激情，是最具生命张力、正能量最澎湃的一种共情。

在日系动漫中，路飞、樱木花道、圣斗士都是燃系，美系英雄动漫中最年轻范的蜘蛛侠也是燃系，在中国电影中，管虎的作品最具有燃系气质，比如他的《八佰》、《老炮儿》、《我和我的祖国》中第一部“升国旗”。

是的，《觉醒年代》和《航海王》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《八佰》等是同一类共情，以张扬和激情、激发起人们生命力的共情。

这正是它能感动年轻人的原因：年轻人能从中感受到自己的热血和梦想；这也是能感动其他年龄人的原因：中老年人能从中能感受到自己的青春和理想。

燃系IP有一个非常显著的特点：主角们，往往需要一个强大的任务或使命，作为对抗世界的出路，而且必须突破自我。比如《航海王》中寻找伟大航路、《灌篮高手》中要突破自己成为灌篮高手、《八佰》中要守住四行仓库对抗日寇。主要不是人和人的对抗，而是人和世界的对抗。

所以燃系作品一定不能是宫斗片、权谋片。在所有成功的燃系作品中，勾心斗角和权谋都必须放在非常次要的地方，人们真正要对抗的，是一个强大的黑暗的世界，即使有反派，也是从属于黑暗世界的，正派和反派的斗争，更多是信念的斗争，而非权谋的斗争，因为权谋等因素如果太重，会严重扰乱热血的共情。

于《觉醒年代》，是一个对抗腐朽世界、探索救亡出路的过程。

燃系IP一定是以英雄为中心的作品，而且往往是群像。

而按IP角色的作用，英雄这一原型，象征着人们的“自我”。

英雄，象征着人性自我对自身整体性的探求，并最终要达到超越自我限制、突破过往幻觉的目标，完成“自我”。

所谓故事，就是英雄完善自我的过程。通过故事，英雄们会遇到老师、指路人、敌人、伴侣、追随者、引诱者、叛徒和救赎者。只有通过这些，英雄才能成为完整的自己。

每个人都是自己生命中的英雄，人生和成长的各个阶段，构成了“英雄之旅”，所以英雄的故事，象征着每个人在生命中的必经和转变之路。

对于“燃系”作品来说，打造好英雄是首要任务。

这些英雄应该具备人类共通的品格、情感和动机，让观众产生认同感，将自己投射到英雄的心灵里。

观众希望在英雄身上看到自己渴望的品质：被爱和被理解、获得成功、获得自由、生存、复仇、去除邪恶、自我表达的欲望……

通过观看和感受英雄们的故事，观众要能够将自己身上的一部分引入英雄体内，在某种意义上，观看的体验，就是让观众们也成为了英雄。

这就是共情，通过英雄与观众共情。

英雄有很多种类——

以集体为重的英雄、孤独的英雄、

自愿的英雄、不自愿的英雄、

反英雄、悲剧英雄、

催化剂式英雄、

救赎式英雄、

等等

《觉醒年代》作为一部英雄群像的作品，这些不同类别的英雄都有，充分展现了人性的复杂与丰富，共同组成了一个燃系的、多元化的英雄世界。

下面，我会逐一解读《觉醒年代》中的这些不同的英雄。

这对大家如何塑造IP角色，会有极大的帮助。

在开始时，他是生活在集体中的。

中间他离开群体，独自冒险。（去南方了解民情）

然后，他再次融入集体，发动大家。

在开始时，他离群索居。

中间，他加入群体，在北大发动新文化运动。

然后，他又离开群体，离开北大，独自远行。

不自愿/被动的英雄特点是：出场时是消沉的、满心迟疑的，有些犹豫消极，需要外部力量推动才进入冒险。最好的讲故事方式是让不自愿的英雄在某个点上发生改变，在必要的动机出现之后，才变得能主动起来，进入英雄冒险。

在剧情中，周树人就是因为张勋复辟，而愤然到教育部门口，亮出“不干了”的牌子，开始转入积极的，但仍不断需要其他角色的督促推动。

所以这个“不干了”的牌子，就成为了鲁迅先生的剧中符号——

甚至还变成了毛绒公仔，出现在小红书及淘宝中，被亲切称为迅哥儿——

这种“不干了”的精神，其实很符合当代打工族的口味，让人想起“打工是不可能打工了”的网络流行语。

这也让鲁迅这位人人皆知的个人IP，平添了一种萌趣。

塑造IP角色，是一定要有符号性，于李大钊就是两撇胡子，这让他比陈独秀更易识别；于辜鸿铭就是古装和辫子，于周树人/鲁迅，除了胡子，就是这块牌子了。

什么是故事中的催化剂式英雄？

不像故事中的主角英雄会发生改变，催化剂式的英雄，尽管也不断做出英勇行动，自己却不需要有多大改变。因为，他们的主要功能是促成其他角色的改变，甚至促成一个系统和世界的改变。

这就是导师的任务，而蔡元培先生就是导师。他可以不是新文化运动的组织者，却是不可或缺的支持者。

在IP角色观里，导师代表着人心中的良知，在人生的旅途中引导着我们。

导师角色的戏剧功能，是传授、训练、激励，赠予关键的礼物，以及忠告、善言和道德法则，他的重要推动作用是激励英雄，帮助他克服恐惧。为了让英雄下定决心去冒险，导师会展示某种事物，或者做出某种未来的安排。如果英雄非常不情愿，导师还会强行将主角推到冒险中去。导师也许还会故意激怒英雄。

在《觉醒年代》剧情中，有大量这样的剧情安排。这正是蔡元培先生在故事中和真实历史上所做到的。

伙伴或许象征着我们的人性当中，尚未明确、或尚未使用、而又必须激活的那些部分。

顺便说一句，我其实不太接受扮演胡适的人，因为他身材高大健硕、像个健身教练，和我心目中极其儒雅的胡适形象有些差距。

最后，说说我曾经看过的一句话：所有故事的核心都是与死亡的对峙。

英雄的故事无非是面对死亡的几种方式：

1、英雄要么示范如何面对死亡而活下来，以证明死亡并非坚不可摧。

2、要么英雄死去（可能只是象征性的）然后重生，以证明死亡可以被战胜。

3、要么英雄赴死，因为某种超然的价值，从而超越死亡。

作者：陈格雷（老小格）及团队

                《超级IP孵化原理》作者，品牌IP孵化人