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1960到1980年代，苏俄logo设计美学报告
发布时间：2017-08-25 12:10 浏览量：48887
logo设计
来源：苏俄转播（ID：soviet-russian）
▲ 立陶宛首都维尔纽斯Mokslas科学出版社的logo，始于1975年。它因为跟摩托罗拉的logo有几分相似而获得了很大的关注。不过，摩托罗拉的「M」字样logo是90年代才有的。
苏俄时期的艺术和设计，在20世纪早期的未来主义渐渐息声后，便不再有什么国际化大动静。
从社会主义现实主义的美学，到刻板实用的野蛮主义，世人们眼中的苏俄是一个可以把卫星和坦克造的很棒，却搞不好毛巾和脸盘的跛脚巨怪。
放眼日常生活中的用品，如果你觉得那只是计划经济时代，僵化体制下无趣的制造，那你就大错特错了。真正的设计，对美和品味的追求，是跨越时代和体制的。
对于旧时代遗物的收藏，有很多人在做，收集肩章、硬币、旗帜、邮票，各种各样都有。
今天要介绍的，就是设计领域里的荒野捕手，Rokas Sutkaitis.
一个年轻的立陶宛设计师，专门收集苏俄时代的商标和logo.
这些收集来自从1960年代到1980年代，很多设计师的名字已经查找不到了，只能根据档案记载，看出设计图案的用途和年代。
苏联的宣传机器为出版物指定了种种条条框框，比如对于出版物的印刷用字体，绝大多数都用的是Anatoly Schukin在1947年发行的字体（被官方称为「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」）。
你要想用另外一种字体来设计，或者搬出另外一套图形，就跟试图打破无聊沉闷的生活一样，要承担不小的叛逆意识形态风险——宣传机器饶不了你。
尽管官方审美的陈词滥调影响很大，但总有一些想要试图打破束缚的人，找到方法和路径，来实现自己的想法。
这其实也从另外一个侧面证明了，体制并不是铁板一块，无懈可击。尤其是在艺术创造领域，界限内、规则下，总能开辟出一片独特的空间。
有时候，束缚反而成为了一种动力，激发创造者去图谋、去明知不可为而为之。
商标和logo被设计出来后，如何使用呢？这是一个大问题，为了解决这个问题，设计师们要继续发挥自己的聪明才智。
主流渠道的商品和消费品没有可能使用「有设计感的东西」，那么就需要在不起眼的地方来使用它们了——展览手册、小规模出版物、纪念品、赠品书籍。边角料商品，会议展览赠品，以及一些家用小零碎上。
收集者Rokas提到，他曾在一个全苏联水管工论坛资料里，找到一个特别好看的logo。
无处不在，无所不能，地下战胜地上。
经历几十年的风云变化，有的logo早就消失了，有的则一直和产品或者使用它的机构延续到今天。比如东欧的一些小出版社，就还在沿用苏联1960年代设计的logo，当地人不论长幼，都知道它，记得它。
Rokas Sutkaitis的收藏计划还在继续，他准备在未来从图案收集转向理论研究，等他把苏俄时期的艺术设计理论系统挖掘出来之后，会出版相关的著作来分享给大家。
▲家具工厂
▲造纸设备
▲研究中心
▲奶制品工厂
▲缝纫和服装修理合作社
▲酿酒厂
▲血液病和输血研究所
▲棉纺织厂
▲红色十月造鞋厂
▲养鱼场
▲化工厂
▲糖果厂
▲奶制品厂
▲玩具厂
▲放射学研究所
▲丝绸加工厂
▲机械厂
▲男士衬衫加工厂
▲塑料制品厂
▲冶金车间
▲百货商店
▲家用器材商店
▲制药厂
▲造纸厂
▲科学出版社
▲建材工厂
▲唱片公司
▲瓷器工厂
▲用途未知
▲游戏机厂
▲玩具厂
▲织布厂
▲俄罗斯经典图书系列
▲矿物加工厂
▲维尔纽斯饭店
▲特种运输基地
▲供销社
▲通讯设备厂
▲冰箱博览会
苏俄时期的艺术和设计，在20世纪早期的未来主义渐渐息声后，便不再有什么国际化大动静。
从社会主义现实主义的美学，到刻板实用的野蛮主义，世人们眼中的苏俄是一个可以把卫星和坦克造的很棒，却搞不好毛巾和脸盘的跛脚巨怪。
放眼日常生活中的用品，如果你觉得那只是计划经济时代，僵化体制下无趣的制造，那你就大错特错了。真正的设计，对美和品味的追求，是跨越时代和体制的。
对于旧时代遗物的收藏，有很多人在做，收集肩章、硬币、旗帜、邮票，各种各样都有。
今天要介绍的，就是设计领域里的荒野捕手，Rokas Sutkaitis.
一个年轻的立陶宛设计师，专门收集苏俄时代的商标和logo.
这些收集来自从1960年代到1980年代，很多设计师的名字已经查找不到了，只能根据档案记载，看出设计图案的用途和年代。
▲ 收藏者Rokas Sutkaitis
苏联的宣传机器为出版物指定了种种条条框框，比如对于出版物的印刷用字体，绝大多数都用的是Anatoly Schukin在1947年发行的字体（被官方称为「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」）。
你要想用另外一种字体来设计，或者搬出另外一套图形，就跟试图打破无聊沉闷的生活一样，要承担不小的叛逆意识形态风险——宣传机器饶不了你。
尽管官方审美的陈词滥调影响很大，但总有一些想要试图打破束缚的人，找到方法和路径，来实现自己的想法。
这其实也从另外一个侧面证明了，体制并不是铁板一块，无懈可击。尤其是在艺术创造领域，界限内、规则下，总能开辟出一片独特的空间。
有时候，束缚反而成为了一种动力，激发创造者去图谋、去明知不可为而为之。
商标和logo被设计出来后，如何使用呢？这是一个大问题，为了解决这个问题，设计师们要继续发挥自己的聪明才智。
主流渠道的商品和消费品没有可能使用「有设计感的东西」，那么就需要在不起眼的地方来使用它们了——展览手册、小规模出版物、纪念品、赠品书籍。边角料商品，会议展览赠品，以及一些家用小零碎上。
收集者Rokas提到，他曾在一个全苏联水管工论坛资料里，找到一个特别好看的logo。
无处不在，无所不能，地下战胜地上。
经历几十年的风云变化，有的logo早就消失了，有的则一直和产品或者使用它的机构延续到今天。比如东欧的一些小出版社，就还在沿用苏联1960年代设计的logo，当地人不论长幼，都知道它，记得它。
Rokas Sutkaitis的收藏计划还在继续，他准备在未来从图案收集转向理论研究，等他把苏俄时期的艺术设计理论系统挖掘出来之后，会出版相关的著作来分享给大家。
▲家具工厂
▲造纸设备
▲研究中心
▲奶制品工厂
▲缝纫和服装修理合作社
▲酿酒厂
▲血液病和输血研究所
▲棉纺织厂
▲红色十月造鞋厂
▲养鱼场
▲化工厂
▲糖果厂
▲奶制品厂
▲玩具厂
▲放射学研究所
▲丝绸加工厂
▲机械厂
▲男士衬衫加工厂
▲塑料制品厂
▲冶金车间
▲百货商店
▲家用器材商店
▲制药厂
▲造纸厂
▲科学出版社
▲建材工厂
▲唱片公司
▲瓷器工厂
▲用途未知
▲游戏机厂
▲玩具厂
▲织布厂
▲俄罗斯经典图书系列
▲矿物加工厂
▲维尔纽斯饭店
▲特种运输基地
▲供销社
▲通讯设备厂
▲冰箱博览会
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