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再会与永别丨2021年度个人盘点

作者： COOLDOWN 技能冷却关注

2022-01-27 00:00 浏览 · 54253

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可能就是从过去的这一年开始，我才真正明白“再会”和“永别”的区别，再会只是暂时的永别，而真正的永别是没机会说再会的。

对我来说，这一年许多珍贵的东西失而复得——我在工作中重新找回了自己的名字，重温了心心念念的乌镇戏剧节，熬夜看了延期的欧洲杯和奥运会，更深刻地理解了运动、阅读与思辩的快乐。

同样在这一年，另一些生命中的至宝无可挽回地离我而去——猫咪钢蛋永远停在了15岁，从今往后，我再也不配拥有那个骄傲又完美的家伙了。年近不惑，世俗的困惑越来越少，而新的困惑则是如何在困惑匮乏之时仍然保持质疑、冲动与偏执，如何在不断退化的自我较劲与潜滋暗长的自我放逐中找到不可能的平衡。世界似乎再也不能回到从前的样子，价值撕裂，信任坍缩，共识骤减，在现实世界的土崩瓦解中，元宇宙的高楼拔地而起，开门迎客。

▲ 气球

2021 by Piemeng

在这一年，我看见上海迪士尼乐园的烟火把缤纷的色彩映在一件件防护服上，看见广东茂名的新娘抛出的手捧花等不到任何一个愿意接住它的伴娘，看见139年之后高迪为巴塞罗那升起夜空中最亮的星。在我心里，2021就是这三个悬在空中的图腾—— 一片既难过又温暖的烟火、一束既深情又冷漠的花和一颗既渺小又伟大的星星。

无量

文艺作品减产之后，综艺水准全面溢出，这一年好看的节目太多，甚至有数部作品都干到了豆瓣9分以上。

▲ 笑果当红门神

2021 from Douban

李诞的《脱口秀大会》到了第四季还能继续破圈翻着花往上走，不能不说是个奇迹。我的山东老乡徐智胜、何广智、程璐们几乎用五花八门的山东普通话统治了这个行业，让我感受到类似在上个喜剧世代做一名东北人的优越感。但话说回来，真正让我叹服的两位选手，是杨笠和鸟鸟。

在互联网上公开赞美杨笠是一件和赞美眯眯眼一样危险的事情，但杨笠的确值得所有赞美。巨浪退去之后，河北人杨笠展现出劫后余生般的豁达，不再刻意，甚至都不再迷恋套路，在不断的建立与解构之间，把自己作为方法，创造出崭新的慵懒趣味。来自内蒙的鸟鸟和同样高学历的蓝血铁岭人李雪琴不同，她以一种更具说服力的内向，表达出更值得玩味的犀利与睿智，我觉得她开创了一种全新的可能性，一种可以被放在聚光灯下展示的真实怯懦，一种贪生怕死又铁骨铮铮的温柔对抗。

脱口秀是一个离文案逻辑很近的行业，明年依然值得关注和期待。

年底的《一年一度喜剧大赛》和年初的《戏剧新生活》分别从两个不同的角度把才华横溢的戏剧人推到台前，就连刘晓晔老师都会在《两只狗》的舞台上自我调侃说自己是个综艺咖。

▲ 舞台上的吴彼

2021 from Douban

也许不是所有喜欢两个综艺的观众都能意识到，在短短几个月内连续创排那么多完整、有趣、动人的原创作品意味着什么，但我觉得仅仅是展现这个过程也已经功德无量，它让人们看到创作的样子，看到高楼大厦和它脏兮兮的工地，没准这能劝退许多只是爱着舞台光鲜一面的人，也可能最终吸引一小撮真的愿意赌上自己的青春与热血努力拨开层层迷雾去拥抱故事本质的人进入美妙的创作行当吧。

回乌镇

去年乌镇戏剧节取消让我郁闷了一整年，今年5月份正式官宣的发布会开完我就第一时间冲去把全公司的房间订了，后来抢票也算顺利，倒计时的一个月我几乎每天都沉浸在既兴奋又忐忑的情绪里，生怕又出现什么变故。直到我们坐上景区游览车，去酒店check in的路上我才敢小心翼翼地开心起来，到了这把年纪，人生中怕是很难再有这种如沐春风的悸动了。

▲ 乌镇的早茶客

2021 by Piemeng

因为众所周知的原因，今年清一色都是国产戏剧，说实话惊喜不多，大部分的戏平时也都有机会看到。相对值得一提的两部戏一个是孟京辉的《红与黑》，另一个是张慧导演的《杂拌、折罗或沙拉》。《红与黑》相对孟版《茶馆》来说先锋性有所收敛，对于略知原著且稍微看过1、2部孟氏话剧的朋友来说入口不算困难。依旧工业风的主舞台充满熟悉的寓言感，到了下半场，三位演员满场飞奔，舞台上投射的实时影像与现场的演出联合呈现出一种充满对峙的“真实”感。纯欲风的“市长夫人”一袭红衣不时穿梭于观众席间，人到中年的梅婷又美又稳，表现力满分。